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传奇霸业法师飞升攻略:難忘十日 共仰千秋(圖畫中國ⷥﲧ𔻥蛤𝜦]

传奇霸业宝石攻击数据 www.gjnan.icu 編輯:極品女性網 2017-06-18 04:20 传奇霸业宝石攻击数据 字體:

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史可法殉城(版畫)袁慶祿從事版畫創作與研究四十多年來,我對藝術始終深懷虔誠與敬畏之心,時刻不敢懈怠。面對歷史畫創作,這種敬畏之心尤為強烈,一則敬畏歷史人物的精神,二則敬畏前輩大師的經典作品?!妒房煞ㄑ吵恰返拇醋?源于國家"中華文明歷史題材美術創作工程"部分作品選題的特邀征集活動。

難忘十日 共仰千秋(圖畫中國ⷥﲧ𔻥蛤𝜦]

史可法殉城(版畫)

  袁慶祿

  從事版畫創作與研究四十多年來,我對藝術始終深懷虔誠與敬畏之心,時刻不敢懈怠。面對歷史畫創作,這種敬畏之心尤為強烈,一則敬畏歷史人物的精神,二則敬畏前輩大師的經典作品?!妒房煞ㄑ吵恰返拇醋?,源于國家“中華文明歷史題材美術創作工程”部分作品選題的特邀征集活動。在指定的數十項備選題材中,我最終選擇了民族英雄史可法——三百多年前抗清名將史可法以身殉國、視死如歸的精神,點燃了我胸中的熊熊烈火,刀光劍影中我體會到中華民族精神的偉大。這幅作品的創作歷時近四年,從初期的主題確定到呈現在觀眾面前的大幅套色木刻版畫,我隨之經歷了版畫創作生涯中非同尋常的過程。

  再現大地悲歌

  歷史題材創作的靈魂是民族精神的表達,它涉及創作者對民族精神的認知度、認知在畫面中的反映、反映的形式和方法的時代印痕及個性特征。這同樣是我創作《史可法殉城》必須解決的根本問題。

  認知的高度決定了作品的表現力,表現力決定了作品的感染力。1645年4月,清兵進攻南明,兵圍揚州,揚州守將史可法率領全城軍民誓死守城,與清兵浴血奮戰,壯烈殉國,表現出英勇無畏、視死如歸與大義凜然的犧牲精神。重溫歷史,史可法英雄群體的愛國行為和犧牲精神與我十八年軍旅生涯鍛造的思想和品格于潛意識里劇烈碰撞,我胸中強烈的創作欲望一迸而發,成為我四年如一日的精神動力所在。

  為生動再現古戰場的悲壯畫面,充分表達民族精神,作品的構圖設計和刀法技巧都要精益求精。藝術理念上,我依然堅持質樸的藝術語言和寫實的風格,力圖在作品精神表達層面進行突破;構圖設計上,我著意英雄群體的形象塑造,人物或躺或臥,或橫刀立馬,或劍拔弩張,造成排山倒海的氣勢,以彰顯史可法大義凜然的氣魄和中華民族精神;人物形象設計上,力求在八平方米的畫面中展現出多個人物形象寫實的逼真,以及關系的呼應。前與后、左與右、上與下、大與小,一個個特定人物在特定環境中體現出獨有的特征,從而實現了靜而有威、威而具勇、有聲有色的意境表達。同時,我不斷通過刀法的變化來精確表達各類物體的質地與人物形象的動感,以推進寫實的深度與理念的創新。尤其是對人物形象面部表情的處理,我用自己擅長的三角刀進行精雕細刻,精謹細微處增強了畫面的節奏和韻律,從而使英雄群體形象顯現作品所需要的民族性和唯美特征。

  創作中,我兩次赴揚州實地考察,多次查閱相關資料,幾易其稿,每次創作與修改都是思想的洗禮和感性的升華。三百多年前明王朝那場抵御外族入侵的戰爭場面,每每在腦海中閃現,其悲慘、壯烈,驚天地、泣鬼神。而我也盡最大努力通過畫面語言再現歷史,表達情感共鳴,使人們深思中華民族歷經磨難而生生不息的原因。正如郭沫若為史可法的題詞:“騎鶴樓頭,難忘十日;梅花嶺畔,共仰千秋?!?/p>

  謳歌民族氣節

  為表現英雄群體的民族氣節,我以大畫面、大場景、大空間來處理《史可法殉城》中人物和場景的關系,以增強畫作的感染力和傳導力。主人翁的群體形象與情景在大空間中縱橫,強化著情感的抒發,這不僅僅是主題的需要,也是藝術創造之必需——空靈中透著骨感,血腥中體現美感,使中華民族英勇不屈的精神通過畫面在受眾心底蕩漾。這種縱橫開闔使畫面更加氣勢磅礴,英雄人物群體形象更加真實感人,中華民族氣節更加振奮人心。

  這里的大畫面有三層含義:一曰大尺幅,二為大題材,三是大氣魄。由于木刻版畫的間接性對板材的限制,加上套色所具有的技術難度,長期以來我都是在一平方米左右的板材上做文章。而《史可法殉城》為八平方米大尺幅,四套色總刻板三十二平方米。把數塊板拼接在一起,錯版、漏印、重疊,諸多想不到的問題接踵而至。這些難題,只能在一次次的實驗中逐步解決。大題材是因為弘揚英雄主義精神需要大主題。而大氣魄,實際上是更高層次的要求——宏大的感覺要靠畫面內在的氣勢傳達出來,而不僅僅是尺幅之大。

  以套色木刻版畫形式駕馭大場景的歷史題材,對創作者而言,不能不說是一次嚴峻的挑戰。面對挑戰,我從構思開始就改變以往的構圖模式。大場景并不單單是工程量大、刻畫的人物眾多那么簡單,大而不空、大而不亂是其基本要求。大而不空,是指畫面構圖要飽滿,內容要豐富,細節要到位,詳略要得當,這是寫實性繪畫的基本原則,但在大型歷史畫上表現得更加突出。大而不亂,是指畫面的整體性、協調性,包括人物關系、人物與背景關系、色彩關系等。

  《史可法殉城》通過焦點透視和散點透視的結合來處理大場景——整體采用散點透視擴大視域范圍,結合焦點透視加強真實性。視角從正面展開,并不直接描繪戰斗景象,然后以特定的瞬間展現歷史的真實性和戰爭的悲壯色彩。根據主題表現的需要,我還對畫面情節、人物動態和情感進行了反復推敲與修改,把構成畫面的人物、各類物件進行強化乃至夸張處理。單純中求變化,黑白中求對比,繁雜中求整體,在木版套色的局限中,我充分發揮刀法豐富的表現力,強化物體結構的力度,從而雕刻出人物的力量感、厚重感和歷史的滄桑感。

  空間對于大型歷史畫來講至關重要。傳統中國畫講究高遠、深遠、平遠,這對于融匯東西方版畫傳統同樣適用。遠處硝煙彌漫、殘垣斷壁,近處戰旗獵獵、浴血奮戰,左側英勇不屈的將士,與右側戰火硝煙的彌漫相呼應,營造出慘烈的戰斗場景,靜謐而肅穆。正氣凜然的史可法形象居中,讓整個畫面呈現出一種力量、一種意志、一種悲壯。為了強化大空間的效果,畫面的下半部多以平行刀法來表現物體質感和結構,上半部分多以斜線穿插刀法,使畫面既穩重厚實又險峻挺拔。同時,刀法的豐富變化和鋒利果敢,也增添了畫面內在的氣場和格調的大氣與力度。

  追求意境營造

  藝術上追求美的意境營造,是《史可法殉城》力圖達到的效果。

  一方面,我用四套色的版畫處理,追求西方古典藝術純樸、凝重、概括的意象色調,強化寫實深度;另一方面,則消解輪廓線和黑色塊的造型方式,在形的處理上,更多地依據不同色層共同搭構的體面關系,也可以說在藝術語言上嘗試在有限的色層內表達極為堅實而豐富的體面變化,借鑒傳統木刻版畫的明快、疏朗和練達,盡力追求畫面的細微、豐富和深入,使畫面渾然一體,富于視覺沖擊力。主人翁史可法以略微仰視的造型突顯他臨危不懼、大義凜然的英勇氣概。盾牌、大刀、炮管、戰旗、傷員烈士,慘烈的戰爭場面、不倒的英雄群像、渾厚壯美的感傷、唯美浪漫的場景,闡釋著偉大的民族精神。

  畫作對光線的處理運用也進行了大膽的嘗試,這已不再僅僅是形式的需要,而是緊扣著作品主題的內在精神情緒的表達與張揚。強烈的明暗對比創造出光的意象,或側光,或逆光,乃至神秘莫測的底光,既是畫面需要的客觀呈現,更有主觀意識的強化。

  五千年的中華文明史,應和著偉大的中華民族歷經磨難、堅貞不屈的奮斗歷程。作為畫家,筆下對一段豐厚歷史、某一個人物或情節的再現,只有植根于沃土,才能創作出血肉豐滿、人民認可的歷史真實,這樣的作品方具影響力?!妒房煞ㄑ吵恰返姆綹袷切詞檔?,但意境又高于寫實。這幅作品,是盡情抒發愛恨情感的平臺,每一個人物形象的一舉一動,都是這種情感的印痕。中國傳統繪畫,講求“靜故了群動,空故納萬境”,意在至靜不易,虛懷為難?!妒房煞ㄑ吵恰吩詮雇己突嬡宋锏拇砩洗蟮ǘ站???梢運?,在這幅畫的創作中,我實現了藝術生涯最大的一次跨越、一次超越、一次提升——跨越的是技法,超越的是心靈,提升的是境界。

  “千淘萬漉雖辛苦,吹盡狂沙始到金”。實踐證明,這件千辛萬苦創作的歷史題材巨制是成功的。不倒的戰旗,濃烈的硝煙,空曠的天際,是意境,也是氛圍。它讓史可法的形象在特定的環境下顯得更加高大,也讓史可法的精神得以升華,給人留下廣遠深邃的想象空間,而其背后彰顯的恰是民族文化的精神和力量。

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